有力量的，要保留戏曲的精髓，保留这些技巧是非常重要的。然后，我们在内容，唱词上创新。我听过很多国外的歌曲，包括民谣，包括您之前创作的《Themass》，实际上就是把民歌，把宗教乐，古典乐，现代乐器，从内容，或者某一部分形式上进行融合，出来的效果，是非常好的，既能够流行，又具有欣赏价值。我想，这也是林宝老师您创作《Themass》的目的。
所以，我一直在想，戏曲上，能不能也有这个融合，至少，同样的方式，我们移植一下，看看效果如何。林宝老师，您觉得呢？”
戴谦的这一番话，倒是让林宝有些意外。
自己之前和唐秀兰聊的时候，谈到了不少的戏曲方向上创新的可能。其中一个，就是戴谦现在的这个方向。
林宝随即点点头：“我觉得你的这个方向不错。”
“真的？”
戴谦看到林宝竟然同意自己这个看法，脸色顿时一喜。
实话，对于自己的这个想法，他内心一直是很忐忑的。
有来自自己老师以及戏曲协会的压力，但是同时，最大的问题，还是对于这种创新的可行性上的考虑。
戏曲和歌曲融合，没人做过。
自己之前只是用一种戏曲里面的气息和声韵，去唱流行歌。
但是这终究还是流行歌。
而自己要创新的这种戏曲歌曲，虽然不知道最终会是什么样子的，但是至少可以肯定的一点是，换了唱法，它已经不同于一般的戏曲和歌曲了。
这样的创新，在接受度上，能够达到多少。有没有这个价值，这是他昨晚上，到今来之前，一直想的一个问题。
却没想到，自己这一，竟然直接得到了林宝的赞同。
林宝赞同，那至少明，这条路是可行的。
这无疑瞬间给他增加了巨大的信心。
“其实我之前和唐老师聊过，戏曲的宣传，归根到底是一个接受度的问题。想要让现在的年轻观众接受，首先要迎合他们认可的主流方向，然后再慢慢地把整个核心戏曲文化，给他们展现出来。”
林宝道，“如果你能够从这个方向出发，把戏曲形式以及流行内容结合，达到雅俗共赏的地步，那就是成功的！”
这实际上，就和他自己现在讲的古典音乐史的道理是一样的。
先让观众们接受了这个形式，了解了真正吸引他们的地方，培养出了鉴赏能力和心态，再去进一步欣赏和接受。
国内的戏曲发展，就是需要一点一点地引导，发展。
可以想象，如果把它这种形式，发展到各个流行文化之中，一定会潜移默化地影响到现在年轻的观众的。
甚至，如果能够像是学术明星一样，打造戏曲明星，用流量人气，来引导观众接受戏曲，也是非常好的办法。
这几年发展起来的相声，就是这样一个
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