摆几天宴席后,再隔着闲置俩月,入秋的时候再来长期住好了。
“那我们去处理一下。”施助理立刻殷切地去调整进度方案。
“忙你的吧,我在这儿看一会儿。”
顾骜赶走了随从,一个人站在露台上,观赏这件属于他的艺术品。
贝聿铭大师的手笔,还是非常匠心的。
比如这个挑空的透明游泳池,顾骜原本只是让他做成游泳池,不过现在却在水池挑空一侧的边沿,做了一个可以控制着略微向内折叠的排水挡板。
一旦处于放水状态,水流并不会很急,也不可能把游泳的人冲下去。不过却可以形成一道三层楼落差的小瀑布、直接冲到底层平台上那个大的、横向的普通游泳池里。
那感觉,有点儿像后世美术课本上那个很有名的、弗兰克赖特设计的熊野溪流水别墅。
只不过熊野溪流水别墅靠的是天然山溪形成这种纵横错落的效果,贝聿铭却是把甲方要求的挑空透明泳池巧妙优化了一下。
类似匠心的设计,在豪宅里还能看到另外一处——主楼为了更好的采光,本来是被贝聿铭设计成了回字形的带中庭格局。
不过与传统的中式“天井”中庭相比,顾府的这个中庭,是带可伸缩的钢化夹胶玻璃天棚的,下雨的时候可以全部伸出来合上,或者是形成阳光房一样的中庭。
然而在这里,贝聿铭又非常巧妙地把中庭玻璃天棚的伸缩尺度,设计成了好几级,一旦伸缩到某个半遮半掩、若隐若现的位置时,就可以达到传统中式内辽檐聚拢雨水的效果。恰好中庭底部正中有一个精美的莲花池,可以达到“留得残荷听雨声”的意境。
没有残荷的冬天和春天,则可以用旁边电动泵房的泵力提升,把流水引到屋顶后、沿着内玻璃辽檐洒下来,形成中庭的人造小瀑布,比普通庸俗的喷泉更美观,也更含蓄。
中庭莲池下面又会有一道暗渠,把汇聚的水排出去,到屋外的下一层平台,形成假山花园间的蜿蜒池塘,最后与太平山的山泉、溪涧水系形成自然循环。至于看上去不和谐的泵房,都是额外挖掘山体、潜藏在靠山一侧的,外面看不出任何人工斧凿的着相。
这种设计,既观赏了循环不绝的水法,又不会看到明处的、一眼就看出是人力所为的喷泉——百多年前,圆明园里搞“水法”,就是这种大气的设计。
包括现在顶级的酒店,都讲究喷泉的效果要达到、有水幕墙,但最好在任何一处客人肉眼可见的明处,都看不到“水往高处喷”这种不自然和谐的景象。水要源源不绝,但逆自然而流的那部分,要藏在后面看不见的地方。
这就是中式皇家气象的含蓄,相比之下19世纪纯暴露式的西式喷泉都成了暴发户,没有了“含而不露”的部分,倒像是
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